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由此可以推断，她对自身的智能水平其实是不满意的。 那么对于这个基于现有认知而搭建的AI世界呢？ 恐怕也并不满意。 所以，不论是对于青陆，还是云端，这个不完美的世界都存在漏洞，而这也将成为云猎用以逃脱的出口。 她想利用自己找到破绽所在！ 无数推论串连成线，云猎眼睛蓦地亮起，反应过来。 这个破绽既是人类具备而AI缺乏的，又是与卡牌相关的。尽管游戏不像数学题，无法仅靠两点就确定一条直线，但却足够让她把握大致方向了。主意已定，云猎活动了一下蹲得发麻的腿，站起身来。 彩虹边缘的电子探头缓缓转过眼睛。 云猎和它遥远地对视着。 不得不承认，一旦找到思路，提示就变得再明显不过了。毕竟，在文学理论里，能够与摄像头扯上关系的概念，也就唯有那个词而已—— 摄像机视角。 叙事视角中的一种，也可以称为第三人称限知视角，意为故事的讲述者就像架在旁边的摄像机那般，从外部客观、冷静、抽离地打量着小说人物，记录下各种场景。在这种小说里，读者不再是全知全能的“神”，猜不透人物到底在想些什么、如何看待眼前的境遇，却可以通过她们的表现来反推真相，就像云猎刚才根据动作猜测男员工的情况那样，因此具有一种克制的魅力。 但话又说回来——她明明已经观察过了别人，游戏世界却没有发生任何变化，可见她本人也得被纳入“摄像机”的取景框才行。 生活不是小说，无法假想出另一个意志来端详自己。 镜头里的红点持续闪烁着，照亮云猎疑惑的神情。 她到底该怎么做呢？ 要说能够看到自己，第一反应当然是利用镜子。只是云猎并没忘记，她才刚进入这个世界，就在金属外墙里见到了她的影子。 当时可风平浪静得很。 “区别在哪呢？视角……”云猎用尽全力回忆着教材上的定义，“就是讲述故事的角度。摄像机视角是外部视角……从外部观看……叙述者比人物掌握的信息更少，因为无法得知人物的内心活动……得，我怎么偏偏忘了这茬呢？” 风铃花往回缩了缩，仿佛被她吓了一跳。 云猎没在意，飞快地打开背包，翻找能够充作反光镜的东西。直接照镜子不可行，是因为镜中之像由她亲眼目睹，相当于仍然是从云猎本人的角度去打量“云猎”；她既清楚地知道自己的影子在想什么，也会因为自己的主观审美而或多或少地美化眼前所见，更别提镜像还会造成反转了。 换言之，只有“看到”他者所看见的“云猎”，才算是绝对的外部视角。 找来找去，也只有枪管上的瞄准镜勉强符合要求。云猎把它拆下来，原路返回，跑到大楼外边，然后将瞄准镜横向贴在墙面上，形成一个90°的夹角。 两块反光板都不算很标准的镜面，再加上瞄准镜体积极小，因此云猎左晃右晃，连脖子都拧酸了，才颇为吃力地从镜片上看到自己二次成像的脸。阳光模糊地漫在上面，视线边缘模糊不清，云猎眨眨眼睛，怀疑自己出现了幻觉。 她的脑袋上面…… 为什么还有一个脑袋啊？ * “啪——” “喂——” “啊！” 三个声音同时响起。姜君好好像突然被什么人从云上甩下来似的，啪一声摔在街边，连连喊痛；云猎张大了嘴巴，先是本能地后退半步，又赶紧跑过去把人扶起：“你怎么会在这里？” “嘁，我还在想你什么时候才会发现我呢。”姜君好边揉腰，边没忘了给她一个龇牙咧嘴的鬼脸。 “你一直跟着我？”这次轮到云猎惊讶了，“可是……” “也不算一直吧。”姜君好皱了皱鼻子，“大概是你抻着个脖子往摄像头里看的时候。不知道怎么回事，我明明刚拉开下一扇门，却在门后看见了你。然后我就飘啊飘，想看看你多会儿能反应过来。你等等，我这儿还一堆话想问呢——你不是离开游戏了吗？为什么我们又出现在了副本里？而且我怎么会以这个方式出场啊，也太狼狈了吧？” “说来话长。” 云猎将眼下的情况告诉她。 “好吧。”姜君好抬手扑了扑空气，发现没摸到任何人的脚或手后，才很是遗憾地放下，“既然你能把姐姐我召唤出来，那其她人应该也差不多。咱们是不是得把人都找齐？” “应该是的。”云猎点头，“不过我确实没想到会发现你。系统告诉我的是，每推动一点进度，都会解锁一张离开之前抽出的卡牌，我还以为这是用来找卡的呢。” “卡牌？在哪儿？”姜君好看向周围，“说到这个，我也该把你原本的技能卡还给你了——哎不是，我自己的卡呢？我的【背包】呢？？” 她脸上写满“我都这么穷了你们还打劫”的难以置信，在空中连点几下无果后，哗啦啦掏起了口袋。这么一翻，顿时传来叮咣声，许多金蛋像冰雹似的砸向地面。 而在这些扭蛋中，有一颗径直向前，骨碌碌滚到云猎脚下才停。 【叙事视角】 顾名思义，自然是指故事从谁的角度来讲。结构主义批评家们为此而不懈努力，提出了多样化的分类方法。根据人称的差异，可以分为第一人称（如《简·爱》）、第二人称（如《扶桑》）、第三人称（如《红楼梦》）；根据知觉的差异，可以分为全知视角（叙述者比人物知道得多——当然啦，由于它可以说代表了人类讲故事时的本能，我们可以在几乎所有古典小说和大部分现代小说中都看到它的痕迹，如《基督山伯爵》）、内视角（叙述者和人物知道得同样多——不妨承认，这种方法同样常见，如《鲁滨逊漂流记》）、外视角（既然你已经掌握它的含义，想必无需赘述这种海明威常常采用的视角了）。叙事视角的意义在于，它可以让我们从各种各样的眼睛里看世界。当这些角度相互组合起来时，读者的视线便犹如穿过万花筒，得以享受缤纷绚烂的故事空间。 效果：请根据卡牌释义，自行创造。 条件：无 冷却：无 云猎默念了一遍上面的文字，拉起四处捡蛋的姜君好：“走，我大概知道怎么找人了！” “行，可是等等——喂！我的金蛋——” * 办法倒不难想，毕竟卡牌上直接写了“故事空间”四个字，很容易让人联想到同为叙事学研究对象的“叙事空间”。难点在于，要怎么把这个念头转为行动？ 姜君好虽然平时懒散，可毕竟也是文学系自习室出来的，听到云猎的话，立刻就明白过来。她摸了摸下巴，打量着前方熟悉而又怪异的街景：“你创造了一个视角，通过它发现了我……按照这番逻辑，再创造一个叙事空间，应该也可以从里面发现别人吧？” 云猎摊手：“我猜这就是问题所在。不管是街上还是楼里，哪个空间都很陌生。” 叙事空间这个概念听起来遥远，研究起来复杂，可实际上没有哪本小说能够脱离它而存在。不论是庸常的生活还是壮阔的史诗，不论是琐碎的对话还是飘渺的意识，总会发生在某个地方，这就足以称之为叙事空间了。它为人物提供舞台，为情节提供场域，为当下提供历史，既让读者随文字而身临其境，又用空间场所的特殊性来暗示和烘托主题。乡村的故事与城市不同，城郊群租房的故事与中心CBD不同，千万种生活酿造出千万种命运，这便正是叙事空间所带来的意义。 每一个人，总会在某个地方，成为某个故事的主角。 ——然而，此刻所站立的空间并不属于她们。 也从未容纳过她们任何的过往。 云猎此前尝试过把【自由间接体】和【叙事视角】两张卡结合起来，看看能否通过心灵上的链接，进入队友们的视角，并以此查看大家的位置。可惜不知是【自由间接体】的覆盖范围太窄，还是组合技不能这么玩，眼见日头开始偏斜，暮色渐深，仍旧没有发现。 姜君好瞥了一眼外墙上跟随她们行走的两个狭长影子：“是啊，太奇怪了。这地方总给人一种无法融入的感觉，又不像摄像头，哪里都有……” 她说到这里，猛地刹住，靠近打量着玻璃中的自己：“我怎么觉得，咱们好像想岔了？” 云猎挑眉，做了个“请讲”的手势。 “是这么着：虽然都是摄像头，但这里的生产工艺，和咱们那儿肯定有区别。所以我想，重要的也许不是看起来多么相似，而是能否让这些空间与她们建立起内在的关系。”姜君好用手碰了碰倒影，“就像人和影子，影子会变形、会消失、会融进深色的背景里，但它永远与人相连。” 云猎也将目光转向大楼，明白了这番话里的意思。她还没来得及说什么，姜君好脸上的严肃一扫而空，得意洋洋叉起腰：“我厉害吧？是不是被我迷死了？” “……”云猎丢给她一包手帕纸，语重心长，“擦擦吧，太油了。” 姜君好瘪瘪嘴，不过还是用纸擦掉走出来的汗：“接下来的问题在于，咱上哪儿找这样的地方啊？对了，你和景照认识得早，有什么头绪吗？” “我和他相处最多的地方就是云端，而咱们现在已经置身其间了。”云猎指了指脚下的地面。 大家基本都是萍水相逢，因为这场意外的游戏而聚到一起，对彼此的过去了解不深。两人合计来合计去，除了学校、奢侈品店和麻将馆，还真想不出别的可能性来。 可惜这三处场所，看起来全都不存在。 云猎回想半晌，不确定地说：“我刚刚好像在一个地方，见到智能体们打牌来着……也许可以试试？” * 回到彩虹门后，两人不光鼓起勇气加入了智能体的牌局，甚至还小赢了几场，可陈湛并没有因此而咻地掉下来。 眼看智能体趴在麻将后边的脸越来越青，云猎都有些不好意思了，拽着姜君好悄然离开。 “怎么不好使呢……啊！” 姜君好谨慎地挑选了半天，终于在一个看似安全无害的熊爪形沙发上落座，结果爪尖冷不丁从两边冒出来，像过山车护栏似的把她扣在中间。 云猎干脆直接坐地上了：“我觉得思路没有问题，可能还是内容错了。棋牌馆应该是陈湛爸爸的空间，她未必会对那里有什么深厚情感。” “照你这么说，岂不是得选一个既有坚固的联系、又能让人焕发出主角光彩的场所？”姜君好拼命和熊爪做着斗争，“天啊，如果这回能活着出去，我非得抓着她们都给我填一遍电子同学录才行。” 云猎没再说话，而是竭力回忆着与大家相处的一幕幕。从头到尾，共同经历了那么多，总该在某些时刻，有过无意中的流露才对……
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